admin 发表于(2019-08-30) 本文标签：
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对于舞台美术设计，世界各国的戏剧家都有精彩的论述。中国传统戏曲艺术家梅兰芳认为:中国戏曲是一种综合性的艺术，它包含着剧本、音乐、化妆、服装、道具、布景等因素，这些都要通过演员的表演，才能成为一出完整的好戏。这里面究竟哪一门是最重要呢?我以为全部都重要。“布景”经过一再改进，近年来搞得很好，看上去又简练又美观今天的布景已经在戏里起了很好的作用，评价很高。
本期给大家整理了舞台美术设计实践与技巧，并做成了45页的文档，供大家参考下载。
文档目录：
下面摘取了文档部分内容：
1、戏剧是空间和时间的艺术
活生生的扮演者，必然在一个具有长度、宽度与高度的三维空间中展开动作。这个空间是有一定限度的，它以表演艺术的需要而决定容积的大小。这就是戏剧艺术的立体空间性，也正是舞台美术设计创造独特的空间形式的基础。
三维空间的表演是在时间的延续中展开的，时间的长短以戏剧所规定的内容为准。这就是我们常说的，戏剧是“织在时间上的图画”。这种空间艺术与时间艺术的延续统一体，正是戏剧艺术的基本特性，也是我们舞台美术设计创作的主要出发点之一。
(一)理解与捕捉主要戏剧动作，它是寻找到空间结构的途径
戏剧就其本质来说是动作的艺术。无论是什么时代、什么剧种、什么艺术流派，只要是戏剧都承认动作是表演艺术的基础。熊佛西说得直截了当“自有戏剧以来，这世界上有了很多没有绘画，没有音乐，没有灯光，没有建筑、雕塑的戏，但是没有一出是没有动作的戏。
舞台美术与戏剧动作是什么关系呢?舞台美术是戏剧动作的补充、延长与发展。正像张庚说的“演出艺术可以从各方面向外延长，从声音延长为音乐、效果，从动作体态延长为装置”。这里面有两种情况：一种是戏剧动作需要的，但不是绝对必要的，在整个戏剧中仅起辅助作用。例如《茶馆》的开场:面案的敲打声，门外的鸽子声，各种叫卖声，这音响创造了特定的环境与气氛。又如大型音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》中英勇就义的一场，打在舞台与犯人身上的窗格形象，表明了监狱的环境。这一切都是起作用的，它是一种情调与气氛，但是没有它，戏同样也可以进行下去。另一种是没有舞台美术，戏剧动作就不能进行下去，这时舞台美术就成为戏剧动作的一部分。正如舞台美术理论家胡妙胜所说的:只有了解全部戏剧动作，才能有效地处理舞台空间。从这个意义上讲他也是导演。“舞台设计的基本功能就是有目的地组织演员活动的空间，舞台设计就是舞台空间的创造者”。
(二)理解与捕捉主要舞台气氛，并与戏剧动作结合起来，是寻找造型处理的途径
在戏剧中，气氛是揭示人物内心世界的重要手段，是行动与环境在情绪上的统一。气氛是随着规定情境与事件变换而改变的。波波夫说 “莫斯科艺术剧院把接近作者和他的剧本的所有这些创作任务，全部归结于揭示并找到舞台气氛。这个概念被人认识到是一种新的舞台艺术表现手段，这不是第一次”。气氛是有舞台行动的速度、节奏，通过演员行动的环境，通过声和光创造出来的 “正确的气氛”。它能包罗一切，既反映出演出的主题，又表现了舞台生活的节奏，而登场人物的性格及他们的关系也必然同气氛相联系。
舞台美术设计的创造性与限制是辩证的关系，限制对任何艺术都是存在的，正是这种限制才形成了不同的艺术品种。但当这种限制越过一定程度，也会产生质变，严重束缚创造性的发挥。例如:剧本肤浅，二度创作就无力回天;导演观念陈旧，也必然与设计形成二层皮;舞美设计师固然有奇思妙想，但资金不足、剧场条件简陋、舞蹈队技术力量达不到，最后也是"南柯一梦"。这种现象在我们多年的工作中经常碰到，实在是件很无奈的事情。但只要这种限制不超过一定的程度，舞美设计师就应该全力以赴，精力充沛地投人到艺术创造中。每一次创作都是审美能力与艺术修养的考试，一个有理想、有艺术功力的舞美设计师一定能够搞出好作品来。而深厚的戏剧基本功，则是这种成功的保证。
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